Categoría: Cuaderno público
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La política no está en el cuadro
Sobre por qué la crítica del arte contemporáneo se juega en la infraestructura y no en el mensaje Hay una idea muy extendida, y muy cómoda, sobre lo que hace político a un arte: que lo es por su tema. Una obra sería política si denuncia, si representa un conflicto, si toma partido, si lleva…
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El arte y la buena conciencia
Los proyectos participativos ocupan hoy buena parte de la programación cultural, y desde luego buena parte de lo que hace una fundación como la que dirijo: talleres con comunidades, obras colaborativas, procesos que incluyen a quienes suelen quedar fuera. Se aplauden, casi por defecto, con un vocabulario que ya conocemos —inclusivos, colaborativos, transformadores, comprometidos—. Y…
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La risa que abre y la que cierra
Sobre el humor, el arte y la tentación de creerlo siempre del lado bueno En tiempos de crispación se repite una esperanza razonable: que necesitamos más humor. Que frente al dogma, la trinchera y la solemnidad enfadada, la risa podría devolvernos algo de aire, de distancia, de humanidad compartida. Comparto el impulso. Pero he aprendido…
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La silla vacía
El 7 de julio The New York Times publicó un reportaje con un titular que suena a desquite: la venganza de los licenciados en filosofía. Los laboratorios de inteligencia artificial están contratando filósofos. No como gesto ornamental: Google DeepMind y Anthropic cuentan cada uno con al menos media docena, hay una constitución de veintitrés mil…
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El impacto que decimos tener
Hay una frase que el mundo de la cultura repite sobre sí mismo con una convicción que rara vez se examina: el arte transforma vidas, la cultura es motor de cambio social, la mediación incluye, cohesiona, repara. La he dicho yo. Está, con otras palabras, en la misión de la fundación que presido. Y precisamente…
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Enfriar la sala, calentar el mundo
Sobre la paradoja de conservar arte en un planeta que se calienta, y quién puede permitírselo Imagina la sala perfecta. Veintiún grados, cincuenta por ciento de humedad relativa, sin una fluctuación. La obra cuelga en condiciones ideales, protegida de la luz, del polvo, del tiempo. Durante décadas, esa estabilidad fue el ideal incuestionable de la…
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El festival que no cabe en la foto
Sobre la experiencia convertida en contenido, y el resto que se le escapa Hay una pregunta que la industria cultural ya ha respondido sin formularla: el festival contemporáneo no se diseña solo para vivirse, sino para circular. La investigación reciente lo dice sin rodeos. El consumidor de experiencias busca, además del momento, material narrativo compartible…
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El autor que el derecho necesita
Segundo movimiento sobre el origen: qué busca realmente la ley cuando busca un autor En un texto anterior sostuve que tenemos una obsesión cultural por el origen: queremos saber de dónde viene una obra, por qué mano pasó, qué proceso la produjo, como si su valor dependiera de la pureza de su procedencia. Aquel texto…
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La mano que firma el archivo
Cuando la autenticidad deja de ser un juicio y se vuelve un metadato firmado En un texto anterior sostuve que, en la era de la sospecha de IA, el valor de lo hecho a mano se desplaza desde la superficie de la imagen hacia su procedencia: no vale más la mano, sino la mano que…
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Declarar para no discutir
Sobre la declaración de Bien de Interés Cultural como dispositivo, a propósito de Extremadura Hay una manera silenciosa de ganar una discusión: hacer que deje de poder discutirse. No mediante prohibición ni censura, sino mediante un gesto más elegante: elevar el objeto en disputa a una categoría que lo coloque por encima del debate. En…