Espacio de investigación independiente sobre cuestiones contemporáneas. No es publicación académica formal ni columna de opinión: es trabajo de análisis con datos sobre temas que considero relevantes y que merecen examen riguroso, aunque no entren en circuitos académicos especializados. Abierto a coautorías. Propuestas a: hola@juanesteban.art
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Vuelvo a escribir desde casa
Durante un tiempo publiqué en Substack. Fue una herramienta útil para ordenar textos, compartir ideas y mantener contacto con quienes se habían acercado a mi trabajo desde allí. Lo dejé por una cuestión de línea editorial. Una decisión a favor de algo que me importa cada vez más: que mi escritura, mi archivo y mi…
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El resto que no cotiza
Sobre lo que la financiarización del arte no consigue absorber Los cinco textos anteriores de esta serie fueron críticos. Examinaron cómo las infraestructuras digitales y culturales capturan, desplazan, homogeneizan y financiarizan. El último, El arte como activo, documentó cómo el mercado del arte de gama alta opera ya bajo lógica financiera y reorganiza el campo…
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El arte como activo
Sobre la financiarización del mercado del arte como infraestructura Una pintura de medio metro cuadrado, ejecutada con materiales cuyo coste no supera los cuarenta euros, puede venderse por cuarenta millones de dólares en una subasta de Nueva York. La diferencia entre el coste material y el precio final —diez millones de euros por centímetro cuadrado,…
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Quién entrena el mundo
Sobre la asimetría Norte/Sur en la IA generativa como infraestructura cultural Cuando un sistema de IA generativa recibe el encargo de representar «una ciudad» sin más calificativos, lo que produce no es una ciudad genérica: rascacielos de cristal, plazas con fuentes ornamentales, calles asfaltadas con líneas pintadas, mobiliario urbano de estilo europeo o norteamericano. La…
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El precio del modelo
Sobre el trabajo cultural en el dispositivo de la IA generativa En 2019, la antropóloga Mary L. Gray formuló una hipótesis que ha envejecido bien y mal a la vez. Su libro Ghost Work, escrito con Siddharth Suri, describía la economía oculta de microtrabajadores que clasifican imágenes, moderan contenido y etiquetan datos para que los…
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Cuando el marco pinta el cuadro
Sobre cómo la institución y el contexto producen la experiencia artística Recientemente leí una noticia que no me sorprende y que tampoco me deja de hacer sonreír. Alguien publicó en una red social una pintura real de Monet —Nenúfares— presentándola como una imagen generada por inteligencia artificial, y pidió a la comunidad que explicara por…
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Mirar primero, estudiar después
Sobre la autonomía ontológica del acontecimiento artístico Llevo unos días recuperando una pregunta que me hago desde joven. Si cuando vamos al cine vemos primero la película y luego leemos sobre ella, ¿por qué con el arte contemporáneo damos por hecho que tenemos que estudiarlo antes de poder mirarlo? Me la formulé tras salir de…
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Arte, tiempo productivo y supervivencia material
Resumen ejecutivo La historia del arte puede leerse como una historia de la organización social del tiempo creativo. Antes de ser «genio», el artista necesita duración, concentración, materiales, espacio, mediaciones y una forma de subsistencia. En la larga duración histórica, ese tiempo ha sido financiado por regímenes muy distintos: culto religioso, corte, nobleza, burguesía comercial,…
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Arte digital post-NFT. Infraestructura, archivo y reconocimiento III
Reconocimiento. Instituciones, mercado y canon Esta entrada cierra la serie. La primera trabajó la procedencia —qué hace que una obra digital sea identificable como obra— a través del caso de la artista romainiti y el cierre de Foundation. La segunda abordó la persistencia —qué hace falta para que una obra dure y siga siendo legible—…
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Arte digital post-NFT. Infraestructura, archivo y reconocimiento II
Persistencia. Archivo, custodia y duración del arte digital Esta investigación examina, desde la práctica curatorial y el coleccionismo, qué queda del arte digital tokenizado tras el colapso del mercado especulativo de NFT. La entrada I trabajó la primera dimensión del marco triádico —procedencia, persistencia y reconocimiento— a través del caso de la artista romainiti y…