Categoría: Structural Surplus
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La obsesión por el origen
Lo que el caso Thaler no ve, y lo que Europa empieza a mirar En marzo de 2025, un tribunal de apelaciones de Estados Unidos —el D.C. Circuit— estableció que el copyright estadounidense exige autoría humana: una obra generada sin un autor humano no es registrable. En marzo de 2026, el Tribunal Supremo rechazó revisar…
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Lo que el sistema vuelve improbable
Sobre la ignorancia como producto de las infraestructuras digitales Hay una idea cómoda sobre la información que conviene desmontar: la de que vivimos rodeados de ella, que el problema de nuestra época es el exceso, que nunca hubo tanto disponible al alcance de cualquiera. Es verdad a medias, y la mitad que falta es la…
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Ni el mercado ni el corazón roto
Sobre una defensa del arte que en realidad defiende otras dos cosas Una columna reciente en El País, firmada por Jordi Labanda, se titula «Contra el arte automático» y resume su tesis en una línea: un algoritmo no pinta porque no soporta existir, ni existe porque tenga miedo a la muerte, ni compone porque alguien…
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El arte de IA no necesita un autor (ni necesita a Gell)
Una posición sobre el debate que se está formando El debate lleva tres años dando vueltas sobre sí mismo; en los últimos meses ha empezado a encontrar una salida a medias. Propongo una salida completa. El debate es este: ¿quién es el autor de una obra hecha con inteligencia artificial? Durante tres años, las respuestas…
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El exceso estructural como categoría estética — working paper, abril 2026
El arte se ha pensado históricamente desde el objeto. Incluso cuando ha intentado desplazarse hacia la experiencia, la acción o el proceso, ha seguido necesitando un punto de anclaje: algo que pueda ser señalado, delimitado, reconocido como obra. Ese anclaje ha sido útil. Empieza a ser insuficiente. Una parte significativa de la práctica contemporánea ya…
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Structural Surplus — hacia una ontología relacional de la práctica artística
El arte se ha pensado históricamente desde el objeto.Incluso cuando ha intentado desplazarse hacia la experiencia, la acción o el proceso, ha seguido necesitando un punto de anclaje: algo que pueda ser señalado, delimitado, reconocido como obra. Ese anclaje ha sido útil. Empieza a ser insuficiente. Una parte significativa de la práctica contemporánea ya no…