Espacio de investigación independiente sobre cuestiones contemporáneas. No es publicación académica formal ni columna de opinión: es trabajo deanálisis con datos sobre temas que considero relevantes y que merecen examen riguroso, aunque no entren en circuitos académicos especializados.
Abierto a coautorías. Las propuestas deben:
- Abordar cuestiones contemporáneas con relevancia social, cultural, técnica o ambiental.
- Sostenerse con datos verificables y fuentes citadas.
- Mantener rigor argumentativo con accesibilidad para lector no especializado.
La coautoría se acredita en cabecera y en pie. Las fuentes externas se citan siempre, también cuando son oficiosas o no académicas.
Para proponer una colaboración: hola@juanesteban.art
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Entradas
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Lo que el sistema vuelve improbable
Sobre la ignorancia como producto de las infraestructuras digitales Hay una idea cómoda sobre la información que conviene desmontar: la de que vivimos rodeados de ella, que el problema de nuestra época es el exceso, que nunca hubo tanto disponible al alcance de cualquiera. Es verdad a medias, y la mitad que falta es la…
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Cómo elige un mundo lo que mira
Presentación de una serie sobre regímenes de relevancia Durante los últimos días he publicado, sin avisar, una serie de cinco textos en este Cuaderno público. Lo he hecho en silencio a propósito: prefería que la línea estuviera entera antes de presentarla, para poder ofrecer el recorrido completo en lugar de cinco avisos sueltos. Aquí está,…
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Ni el mercado ni el corazón roto
Sobre una defensa del arte que en realidad defiende otras dos cosas Una columna reciente en El País, firmada por Jordi Labanda, se titula “Contra el arte automático” y resume su tesis en una línea: un algoritmo no pinta porque no soporta existir, ni existe porque tenga miedo a la muerte, ni compone porque alguien…
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El arte que ningún humano vería
Por qué el arte entre máquinas es un problema teórico antes que técnico Supongamos un sistema que genera formas y otro que las evalúa, las transforma y le devuelve algo, y así en un bucle cerrado, sin que ningún humano mire, ni antes ni durante ni después. ¿Habría ahí arte? La pregunta parece de ciencia…
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Fabricar el dato
Cuando el excedente no está en la salida, sino en el sustrato En el texto anterior de esta línea sostuve que el artista que trabaja con datos masivos no produce el contenido ni ejecuta la forma: modula. Decide el umbral, la fricción, la taxonomía, la regla. El trabajo era una operación sobre un flujo externo…
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Lo que el artista hace cuando ya no hace la obra
El excedente humano en la cadena dato–generación–obra Hay una pregunta que el arte de datos vuelve inevitable y que la teoría todavía no ha sabido responder con precisión. Cuando el material de la obra es un conjunto de datos masivo que el artista no ha producido —telemetría de un acelerador de partículas, registros de sueño,…
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El arte de IA no necesita un autor (ni necesita a Gell)
Una posición sobre el debate que se está formando Hay un debate que lleva tres años dando vueltas sobre sí mismo, y que en los últimos meses ha empezado a encontrar una salida a medias. Quiero decir por qué es una salida a medias, y proponer la que me parece completa. El debate es este:…
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Comisariar lo que nunca es igual dos veces
El problema curatorial del arte generativo Hay un gesto que define el oficio de comisario: decidir qué se cuelga, dónde, con qué luz, junto a qué, durante cuánto tiempo. Ese gesto presupone algo tan obvio que casi nunca se enuncia: que hay un objeto. Una cosa que está ahí, idéntica a sí misma, y que…
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La caja que no se lee a sí misma
Sobre los límites de la interpretabilidad y la opacidad del régimen de relevancia maquínico Esta línea de trabajo ha sostenido, a lo largo de cuatro textos, una tesis: la comprensión estética descansa sobre regímenes de relevancia, y el régimen de relevancia de una máquina difiere del humano. Mostré que esa divergencia es medible (en la…
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Procesos sin significado
Sobre el arte generativo y lo que humanos y máquinas pueden compartir El primer texto de esta línea terminaba con una intuición que dejé marcada como inferencia, no como conclusión. Al hablar de la obra Rain Blooms, de Kazuhiro Tanimoto, sugerí que entre entes muy distintos —un humano y un sistema computacional— la zona común…