Programa de investigación artística sobre el dato como material constitutivo de obra. Investiga las condiciones bajo las cuales un sistema computacional, alimentado por datos, produce excedente estructural o queda absorbido por su función divulgativa, espectacular o instrumental.
La línea opera dentro del programa experimental de Structural Surplus, en el ámbito donde el marco se pone a prueba bajo condiciones algorítmicas con participación humana. Una pregunta articula el trabajo: ¿cuándo la traducción computacional entre dato y entorno perceptual produce evento artístico, y cuándo queda subordinada a la representación?
El programa se desarrolla en dos planos articulados. Un plano teórico, que investiga el estatuto del dato como material artístico y el lugar de la decisión humana en la cadena que va del dato a la obra. Y un plano de producción propia, que trabaja con datos astronómicos como material constitutivo de obra generativa. El primero examina críticamente prácticas ajenas para situar la pregunta; el segundo la pone a prueba en obra. Los dos comparten una misma hipótesis: que lo decisivo no es quién o qué ejecuta la forma, sino dónde se produce la diferencia que el sistema no puede reabsorber.
Plano teórico. El dato como material y el excedente humano
Antes de producir, esta línea piensa qué es trabajar con datos. Dos entradas inauguran ese plano, y trazan entre las dos una polaridad: el excedente humano puede aparecer al final de la cadena, modulando una salida que el artista no produjo, o al principio, en la fabricación misma del dato.
- Lo que el artista hace cuando ya no hace la obra.
Cuando el dato es masivo y externo y la forma la genera un algoritmo, el trabajo del artista no consiste en añadir contenido ni forma, sino en modular: decidir el umbral, la fricción, la taxonomía, la regla. A través de Ryoji Ikeda, Laurie Frick, Giorgia Lupi y Jer Thorp, la entrada localiza el excedente humano como acto de sustracción, no de adición, y lo distingue del mero espectáculo de datos.
- Fabricar el dato.
El caso que invierte el anterior. Cuando el artista no recibe el dato sino que lo fabrica a mano —los diez mil tulipanes fotografiados y etiquetados por Anna Ridler—, el excedente deja de estar en la salida y queda sellado en el sustrato de entrada, y el algoritmo se revela como lo que es: un motor que interpola decisiones humanas previas. Con Akten, Klingemann y Paglen como variaciones sobre la decisión en el origen.
Plano de producción. Datos astronómicos
Cosmic Data LAB no ilustra la astronomía. Trabaja con los datos como material, no como referencia. El sistema computacional opera como interfaz de traducción entre tres regímenes: medición científica, modelización algorítmica y experiencia perceptual. La obra emerge en esa traducción, no en sus extremos.
La inteligencia artificial se emplea como instrumento de investigación, no como sustituto estético. La tecnología es instrumental. La investigación artística es central.
Condiciones de rigor
Cuatro garantías metodológicas sostienen el trabajo:
- Procedencia trazable. Los datos de origen y sus fuentes científicas se documentan en cada producción.
- Procedimientos transparentes. Los flujos computacionales que transforman los datos en estructura generativa son legibles, no opacos.
- Reproducibilidad. Las estructuras generativas pueden ser revisadas y replicadas por otros investigadores.
- Sostenibilidad digital. Eficiencia energética y conciencia crítica de las infraestructuras tecnológicas como condición de la propia práctica.
Estas garantías no son operativas: son condiciones bajo las cuales el excedente generado por el sistema puede ser identificado y discutido como tal, frente a producciones donde el proceso es caja negra.
Primer ciclo: 2026-2028
El primer ciclo del programa se activa con la secuencia de eclipses solares visibles en Europa del Sur entre 2026 y 2028. Los eclipses funcionan como anclajes temporales —no como tema— y permiten un horizonte de trabajo de tres años con momentos públicos definidos.
Cosmic Data Lab se desarrolla institucionalmente a través de Kripties Fundación, articulando cooperación con centros de investigación astronómica, laboratorios digitales y festivales europeos.
Estado
En desarrollo. El plano teórico se incorpora a medida que avanza la investigación; el plano de producción se activa con el primer ciclo.