Esta página reúne una investigación sostenida sobre qué queda del arte digital tokenizado tras el colapso del mercado especulativo de NFT. La investigación se articula en torno a un marco triádico —procedencia, persistencia y reconocimiento— que no es una propuesta especulativa sino la formalización conceptual de criterios aplicados desde 2021 en la práctica curatorial y coleccionista propias.
La serie se compone de tres entradas publicadas como cuaderno público, una ponencia que prolonga el análisis hacia las tendencias en curso, y un paper académico de consolidación con depósito en Zenodo. El conjunto opera como una unidad metodológica, donde cada pieza desempeña una función distinta: las entradas trabajan casos específicos y construyen el marco desde abajo; la ponencia mira hacia delante y articula las tendencias que el marco permite leer; el paper consolida la posición teórica para circulación académica y profesional.
La investigación está en curso. Se actualiza a medida que aparecen nuevos casos, datos y reformulaciones del propio marco.
La investigación articula con KChain, línea complementaria que materializa técnicamente las condiciones de procedencia y persistencia que este marco identifica como necesarias. Ambas líneas operan en capas distintas del mismo problema infraestructural.
Antecedentes y posición del autor
La investigación se construye desde una posición situada. Desde 2021, mi práctica profesional ha operado de forma continuada sobre tres frentes complementarios: el coleccionismo de arte digital nativo a través de la Colección Esteban-Ruiz; el trabajo institucional en Kripties Fundación, donde he desarrollado protocolos de expertización aplicados a arte digital tokenizado; y la participación en mecanismos públicos de validación profesional, como los Premios Samsung de Arte Digital de España y Portugal, en cuya primera edición concurrí como jurado junto a Javier Mariscal, Javier Arrés y Fernando Carmona.
Este recorrido no se invoca aquí como currículum, sino como condición de posibilidad de la propia investigación. El marco triádico no es una construcción especulativa: es la formalización conceptual de criterios que ya operaban en decisiones reales de adquisición, custodia y validación durante el ciclo post-NFT. Que esos criterios se ofrezcan ahora como marco analítico de circulación pública implica abrir la propia práctica a la verificación, a la crítica y al uso por otros profesionales del campo.
Los antecedentes detallados —exposiciones, jurados, ponencias, publicaciones— están disponibles en la sección correspondiente de esta web.
La serie. Tres entradas, un marco
Las tres entradas se publicaron entre 2026, en este orden y bajo una etiqueta común que permite su lectura como unidad. Cada entrada desarrolla una dimensión del marco a través de uno o dos casos verificables, y todas se articulan como capítulos de una misma investigación.
I. Procedencia. El caso romainiti
Primera entrada. Examina la procedencia en arte digital como compuesto frágil de capas heterogéneas —cadena, archivo, metadatos, contexto curatorial, capacidad de mantenimiento— a través del caso de la artista iraní romainiti tras el cierre de Foundation. La entrada introduce una distinción clave: la procedencia no es un atributo del token, sino una construcción que requiere mantenimiento continuado entre actores con responsabilidades asimétricas. Incluye análisis técnico del NFT, anatomía de la migración Foundation–Transient, y la decisión posterior de la artista de continuar en OBJKT sobre Tezos.
II. Persistencia. Archivo, custodia y duración del arte digital
Segunda entrada. Aborda la durabilidad de la obra digital más allá del rescate puntual. Descompone la persistencia en tres capas —técnica, institucional, hermenéutica— y examina los modelos de custodia disponibles: fully on-chain, Arweave, IPFS, contrato propio del artista. Desarrolla dos casos: la conservación institucional de Rhizome ArtBase como referencia de larga duración, y la transición Hic et Nunc → Teia como modelo de custodia distribuida sostenida por comunidad organizada.
III. Reconocimiento. Instituciones, mercado y canon
Tercera entrada. Articula el reconocimiento como proceso distribuido entre instituciones, mercado, crítica y comunidades. Desarrolla tres casos paradigmáticos: la adquisición de Centre Pompidou en 2023 como caso institucional que formula explícitamente la distinción entre certificado, obra off-chain y obra on-chain; la canonización en curso de Rafaël Rozendaal como ejemplo de validación heterogénea operando en circuitos complementarios; y Bright Moments como infraestructura de reconocimiento distribuido fuera del circuito institucional clásico. Cierra la serie articulando el marco triádico completo y anticipando la consolidación académica.
Ponencia. Hacia el horizonte del campo
Las tres entradas describen el campo hasta el presente. La ponencia hace el movimiento complementario: a partir del marco ya consolidado, propone una lectura prospectiva. Su tesis central es que la pregunta institucional sobre arte digital se está desplazando: del problema de almacenamiento y custodia técnica hacia la pregunta sobre qué redes blockchain merecen ser reconocidas como infraestructura legítima de patrimonio cultural a largo plazo.
El argumento se construye sobre tres ejes: un análisis del modelo fully on-chain como horizonte técnico donde las restricciones actuales —coste, capacidad de renderizado— se vuelven menos relevantes con el desarrollo de capas L2 y arquitecturas de cómputo on-chain; dos estudios de caso que iluminan polos opuestos de la trayectoria del campo (Elman Mansimov y la reclasificación de alignDRAW como obra coleccionable años después de su existencia como artefacto técnico, y Refik Anadol como caso de canonización institucional sostenida que culmina en la apertura de su propia institución, DATALAND, en 2026); y la pregunta abierta sobre cómo se construirá consenso institucional acerca de qué blockchains operan como infraestructura legítima para arte digital de larga duración.
La versión completa de la ponencia se presentará en formato académico-profesional y quedará disponible en esta página tras su primera presentación pública.
Paper académico. Consolidación para Zenodo
La serie completa, junto con la ponencia, se consolidará como paper académico para depósito en Zenodo bajo licencia abierta, con DOI y arquitectura de versionado que permita actualización futura sin pérdida de citabilidad. El paper no reemplaza ni resume las entradas: las reescribe en registro académico, integra la perspectiva prospectiva de la ponencia, y formaliza el marco triádico para circulación en circuitos universitarios y profesionales.
🔗 DOI académico: https://doi.org/10.5281/zenodo.20142243
Fuentes agregadas de la serie
La bibliografía y los enlaces utilizados a lo largo de las tres entradas están disponibles agregados, sin duplicados y ordenados por categoría, en el PDF anexo a esta página. Las fuentes incluyen documentación institucional primaria (Centre Pompidou, MoMA, LACMA, Tate, Rhizome, ZKM), infraestructura técnica (Arweave, IPFS, Tezos, OBJKT, Art Blocks, Teia), crítica especializada (Right Click Save, Furtherfield, Outland), datos de mercado verificados (Christie’s, Sotheby’s, Phillips, DappRadar) y los antecedentes profesionales del autor.
Cómo citar esta investigación
Si utilizas algún elemento de esta serie en trabajos propios, puedes citar la serie como unidad o cada pieza por separado según convenga al contexto.
Citar la serie completa:
Esteban, Juan A. (2026). Arte digital post-NFT. Infraestructura, archivo y reconocimiento. Cuaderno público. https://juanesteban.art/investigacion/post-nft/
Citar una entrada individual:
Esteban, Juan A. (2026). Arte digital post-NFT. I. Procedencia. El caso romainiti. Cuaderno público. https://juanesteban.art/arte-digital-post-nft-infraestructura-archivo-y-reconocimiento/
Citar el preprint:
Esteban, Juan A. Arte digital post-NFT. Procedencia, persistencia, reconocimiento. Zenodo. DOI 10.5281/zenodo.20142243, https://zenodo.org/records/20142244